土豆没了，鞋子破了，信箱没有报纸□□，也吃不进硬币，整个城市都没有她□□要找的纽扣，咖啡厅的位子被占了，□□婴儿哭了……家庭占领了她，生活的□□变动再微小也被无限放大，挑战她自□□我毁灭的底线。提笔给姐姐回信却毫□□无头绪，这样的木头生活有什么可写□□的呢？ 阿克曼这部剧情片更像是一□□部人类家庭主妇纪录史。□□

张婧好看的唇仪的新电影形。很□□□期待图片上映□□□

【A】“我的青春□□□□□只是一场阴郁的暴□□□□□雨，偶尔被灿烂的□□□□□阳光射穿”，如果□□□□□侯麦的《绿光》捕□□□□□捉到了女性在日常□□□□□中如何一点点崩溃□□□□□的痕迹，那么阿克□□□□□曼则早已懂得如何□□□□□将这种痕迹放大、□□□□□延展。在母亲/妓□□□□□女/Babysi□□□□□tter之间的角□□□□□色轮换代表着Je□□□□□anne Die□□□□□lman完全可以□□□□□是任何一个女人，□□□□□而禁锢着女性的生□□□□□活本身恰是女性主□□□□□义创作的最好容器□□□□□//当我们质问虚□□□□□无的时间流逝能否□□□□□成为电影时，洪常□□□□□秀用结构魔法抽象□□□□□了日常，瓦尔达在□□□□□等幅的生活时长里□□□□□将心理时间充分外□□□□□化，贝拉·塔尔把□□□□□人扔进恶劣的环境□□□□□中化作上帝鞭笞人□□□□□类。阿克曼与他们□□□□□都不同，最简单的□□□□□方法论，偏执的固□□□□□定长镜头组接磨碎□□□□□观众耐心，但远非□□□□□机械重复，谁能说□□□□□此般日常下没有毛□□□□□刺和秘密？也许不□□□□□“好看”，但找不□□□□□到不给它打满分的□□□□□理由。一定会重刷□□□□□ @2022-0□□□□□7-22 19:□□□□□01:48□□□□□

画面花里胡哨，故 □□□□□□□事稀里哗啦 □□□□□□□

感觉应该是很复杂的理论居然也听懂□□□□□了，说实在的前三分之一铺垫是有点□□□□□沉闷的，但后面好几次反转简直不能□□□□□更精彩，杰西卡查斯坦演得超棒，马□□□□□修叔照旧帅我一脸血，中间安妮海瑟□□□□□薇那段说love的台词好感动。其□□□□□实我觉得这就是披着科幻外衣的温情□□□□□片啊，Love & Faith，□□□□□数次戳泪点，请告诉我我不是一个人□□□□□。□□□□□