玛格丽特反而是王室里面□OVE□□□最敢爱敢恨的那个，做出□□□□这样的选择想必也RFL不容易□OW□□□吧□□□□

算是个回忆吧 除了几部怪兽类的不 □□□□□□□好这口还有70年代以前的接触不到 □□□□□□□其他全看过 □□□□□□□

于瑾在戏院干掉一票敌对赶往酒□□□□□馆之后，看到谭纳两个人的争执□□□□□，猜到楼上有什么，然后在车里□□□□□叹了一口气。这是电影最打动我□□□□□的地方，即使已经厌烦到无奈了□□□□□，依然要面对…我之所以一直在□□□□□期待娄烨的电影，大概也是因为□□□□□这些，即使他不再拍边缘的人物□□□□□故事，但他依然会关注那些角落□□□□□的情绪…□□□□□

娄烨标志性的电影语□□□□□法似乎不太契合黑白□□□□□基调与时代背景，动□□□□□作戏的处理明显要比□□□□□文戏有看头。将戈达□□□□□尔式跳切放在了动作□□□□□场面的处理中，场面□□□□□退居其次。摄影师着□□□□□力去贴合动作近景甚□□□□□至人物面部特写，来□□□□□构成戏剧，场面是其□□□□□次。于堇进入国际饭□□□□□店那场戏，她所到达□□□□□的每处地方都很有临□□□□□场感。前面基本都是□□□□□巩俐在不同的面具下□□□□□游走，后面用一段冗□□□□□长的动作戏来结束，□□□□□有点推翻之前苦心经□□□□□营的人物关系网。不□□□□□过娄导还是在拍人物□□□□□，还把每个人物的内□□□□□心世界和他们的“面□□□□□具”展现出来了。如□□□□□果剧本结构和节奏能□□□□□再把控的好一些，相□□□□□信娄导之后能够驾驭□□□□□更成熟的类型片。□□□□□

跟《间谍之妻》相比，女性的塑造完□□□全就是两极：“前方”的巩俐为了拯□□□救国家于危急存亡时刻，不惜大义灭□□□亲谎报军情拉美国下水；“后方”的□□□优酱则是只有自私的恋爱脑，最终沦□□□为普世正义的时代注脚。两部片子前□□□后脚进入威尼斯主竞赛，这部国内赞□□□誉多场刊却倒数，日本那部右翼狂骂□□□却为黑泽清带回第一个三大主竞赛奖□□□项，两相对照真的相当有趣。□□□