感觉没什么电影感，一切都很□漠然麻木，没有情绪的流动，□镜头只是长时间静静的伫立在□那里，观察边缘小人物的生活□。黑老大死了，两人在一起了□，孩子被抱来抱去，几乎成了□一个符号。人们心里在想什么□？有没有什么困难？通通没有□，只是少量的只言片语推动着□这个故事。 不明白为什么是□禁片，也不明白有什么高明之□处。□

孤独无助，任其发生，我是认真的， □□□□我们不过是谨小慎微的野蛮人，仅仅 □□□□是旁观而已，聚合，证明，保持，灵 □□□□魂不灭，保持距离，言而守信。 □□□□

现实荒谬浮夸好B大与笑□□□□□□□，悲观却又适当的□□□□□□□调皮，每个镜头的□□□□小□□□结构，人物，背景□□□□□□□前景都妙极了。但□□□□□□□我的好处会喜欢吗？更多□□□□□□□是想拉开距离□□□□□□□

50年代在摄影棚里拍摄的太空科幻 □□□□□电影，有些特摄剧的感觉。 □□□□□

有些导演的作品即使你觉□□得费解生涩，你也不得不□□承认其调性的玄妙，如库□□布里克、林奇、PTA，□□以及罗伊·安德森。全片□□仅有一处后拉镜头，而这□□个镜头在支配全片的固定□□全景长镜头里又显得难以□□察觉，如同样静止一般。□□罗伊·安德森大概不想讲□□述什么清晰的故事，本片□□更像是无数个松散的片段□□拼接而成的，里面的人物□□铺着煞白的面孔，像雕塑□□一样僵硬地做着动作；美□□术上营造出了一种近未来□□的超现实感，人在了无生□□趣、单调冰冷的环境中深□□陷虚无与迷茫，仿佛物质□□和精神一并匮乏的行尸走□□肉，诗能让人发疯，魔术□□产生伤害，信仰赚不到钱□□，把生活一并烧光仍无法□□逃离苦难的纠缠，死去的□□人还得在这虚妄的世界晃□□荡，这种古怪奇异的“感□□觉”超越了叙事的意义，□□使你可以暂时忽略剧情，□□而适可而止的片长是实现□□它的最重要一环。4.1□□ / 5□□